LAS ESTROFAS

LAS ESTROFAS

La estrofa es un conjunto de versos dentro de una poesía, unidos por elementos de métrica yrima. La cantidad de versos que contiene una estrofa suele repetirse a lo largo de todo el poema.

TIPOS DE ESTROFAS

Los principales tipos de estrofas de la poesía española son los siguientes (la rima va señalada con letras mayúsculas si es verso de arte mayor, y con letra minúscula si es verso de arte menor):

Pareado:    Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre sí, con rima consonante. Ambos versos no tienen porqué tener el mismo número de sílabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura española; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.

                                    

                                    Aunque la mona se vista de seda,            

                                    mona se queda.                                       

                                                                            (Iriarte)    

Terceto:     Combinación de tres versos endecasílabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo. 

Yo quiero ser llorando el hortelano         A          

de la tierra que ocupas y estercolas,             

compañero del alma, tan temprano.       A       

 Alimentando lluvias, caracolas               A                 

 y órganos mi dolor sin instrumento,           

 a las desalentadas amapolas                  A                     

 daré tu corazón por alimento.                A

 Tanto dolor se agrupa en mi costado,

que por doler me duele hasta el aliento. A

 (Miguel Hernández) 

Tercetilla:  Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.

Muerto se quedó en la calle    A
con un puñal en el pecho.
No lo conocía nadie.              A

                                                            (Federico García Lorca) 

                  

Cuarteto:  Son cuatro versos endecasílabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Llegó a España a mediados del siglo XVI.

Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,      A

mil, un millón, millares de millares,           B
¡válgame Dios, que tienen mis pesares      B

su retrato en el alto firmamento!.             A

(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)  

                

Redondilla:    Son cuatro versos octosílabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.

Un galán enamorado                      A

de mal de amores a muerto,           B

y el efecto ha descubierto               B

que era dolor de costado.              A

                                                        

 (Alonso de Ledesma, de "En metáfora de sangría")

Serventesio:   Cuatro versos endecasílabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma época que él.

 Con varios ademanes horrorosos             A

 los montes de parir dieron señales:          B

 consintieron los hombres temerosos        A

 ver nacer los abortos más fatales.           B

                                                       (Félix María Samaniego)

Cuarteta:  Cuatro versos octosílabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.

Y todo un coro infantil          A

va cantando la lección:        B

mil veces ciento, mil;           A
mil veces mil, un millón.      B

 (Antonio Machado)

Copla:         Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octosílabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.

 Deixo amigos por estaños,                 A

 deixo a veiga polo mar,

 deixo, en fin. canto ben quero...        A

 ¡Quén pudera no o deixar...!

 (Rosalía de Castro)

Seguidilla:    Estrofa de cuatro versos, dos heptasílabos (primero y tercero) y dos pentasílabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1º y el 3º son heptasílabos, y el 2º y 4º pentasílabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesía española desde el siglo XI.

 Las mujeres y las flores        A

 son parecidas,                      B

 mucha gala a los ojos          A

 y al tacto espina.                 B

  (José de Espronceda)

Cuaderna Vía:    Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados ,utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clerecía en los siglos XIII y XIV. También se puede llamar Tetrástrofo Monorrimo.

 Era un simple clérigo, pobre de clerecía,  A

dicié cutiano missa de la sancta María;    A

non sabié decir otra, diciéla cada día,      A

más la sabié por uso qe por sabiduría.     A

 (Gonzalo de Berceo)

Quinteto:   Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.

·                    No puede quedar ningún verso suelto.

·                    No pueden rimar más de dos versos seguidos.

·                    Los dos últimos versos no pueden formar un pareado.

  Marchando con su madre, Inés resbala,    A

  cae al suelo, se hiere, y disputando           B

  se hablan así después las dos llorando:    B

  - ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.   A

  - ¿Qué hacías al caer?. - Iba rezando.     A

                                

                                                                (Ramón de Campoamor)

Quintilla:    Es un quinteto de arte menor.

 Pasó un día y otro día,            A

 un mes y otro mes pasó,          B

 y un año pasado había;          A

 mas de Flandes no volvía      A

 Diego, que a Flandes partió. B

  (José Zorilla)

Lira:    Compuesta por cinco versos: 1º, 3º y 4º heptasílabos, 2º y 5º endecasílabos, rimando 1º con 3º y 2º con 4º y 5º. Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la canción quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.

 Si de mi baja lira                                                 A

 tanto pudiese el son, que en su momento           B

 aplacase la ira                                                    A

 del animoso viento                                             B

 y la furia del mar y el movimiento...                  B

 (Garcilaso de la Vega)

Copla de pie quebrado:    Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposición: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama  pie quebrado al verso de cuatro sílabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que también es conocida como copla manriqueña. Ha sido utilizada en todas las épocas de la literatura española, sufriendo algunas variaciones en la distribución de las rimas y en la situación del pie quebrado. También puede recibir el nombre de sextilla.

¿Qué se hizieron las damas,         A
sus tocados, sus vestidos,             B

sus olores?.                                  C

¿Qué se hicieron las llamas        A

de los fuegos encendidos            B

de amadores?.                            C 

 (Jorge Manrique)

Sexteto-lira:    También puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos.

Suena tu blanda lira,                              A

Aristo, de las Ninfas tan amada,            B

cuando Filis suspira,                              A

y en la grata armonía embelesada         B

la tropa de pastores                               C

escucha los suavísimos amores.            C

                                                                (José Marchena)

Octava Real:    Formada por ocho versos endecasílabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos últimos formando un pareado. Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede llamarse octava rima.

¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos       A

áridos ni una lágrima brotaban,           B

cuando ya su color tus labios rojos      A

en cárdenos matices cambiaban,         B

cuando de tu dolor tristes despojos     A

la vida y su ilusión te abandonaban    B

y consumía lenta calentura                 C

tu corazón al par de tu amargura.     C

 (José de Espronceda)

                                                                   

Octavilla:    Ocho versos de arte menor, con la misma disposición que la octava italiana.

Con diez cañones por banda,       A

viento en popa, a toda vela,         B

no corta el mar, sino vuela          B

un velero bergantín;                   C

bajel pirata, que llaman,             A

por su bravura "El Temido",      D
en todo el mar conocido             D
del uno al otro confín.                C

(José de Espronceda)

Décima o Espinela:    Llamada así su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octosílabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.

¿Dónde está ya el mediodía         A

luminoso en que Gabriel              B

desde el marco del dintel             B
te saludó: -Ave María?.               A

Virgen ya de la agonía,               A

tu hijo es el que cruza ahí.          C
Déjame hacer junto a ti              C

ese augusto itinerario.                D

Para ir al monte del Calvario    D
cítame en Getsemaní.                 C

                                                                           (Gerardo Diego)

Soneto: composición poética de catorce versos, compuestas por dos  cuartetos y dos tercetos
Un soneto me manda hacer Violante,                        A
en mi vida me he visto en tal aprieto;                        B
catorce versos dicen que es soneto:                           B
burla burlando van los tres delante.                          A

Yo pensé que no hallara consonante                          A
y estoy a la mitad de otro cuarteto;                           B
mas si me veo en el primer terceto                            B
no hay cosa en los cuartetos que me espante.           A

Por el primer terceto voy entrando                          C
y aún parece que entré con pie derecho,                  D
pues fin con este verso le voy dando.                       C

Ya estoy en el segundo, y aún sospecho                   D
que voy los trece versos acabando:                         C
contad si son catorce, y está hecho.                        D

Romance: es una combinación métrica que consta de un número indeterminado de versos octosílabos, concertando con rima asonante los pares quedando libres los impares.

mores trata Rodrigo,

descubierto ha su cuidado; A  

a la Cava se lo dice

de quien anda enamorado;  A

-Mira, Cava; mira, Cava;

mira, Cava, que te hablo;   A

darte he yo mi corazón

y estaría a tu mandado.      A

La Cava, como es discreta,

a burlas lo habla echado;   A

respondió muy mesurada

y el gesto muy abajado:     A